當(dāng)年海上驚《雷雨》，如今《雷雨》動京城。在曹禺經(jīng)典名劇《雷雨》發(fā)表91周年之際，李六乙導(dǎo)演帶領(lǐng)頂尖團(tuán)隊創(chuàng)作的新版《雷雨》在國家大劇院舉行世界首演，并啟動國內(nèi)外巡演。這部舞臺新作不僅充分體現(xiàn)出對曹禺原作文本和創(chuàng)作精神的回歸與尊崇，更以高級的美學(xué)追求和深刻的人文哲思對經(jīng)典進(jìn)行了獨(dú)特闡釋和當(dāng)代重構(gòu)，讓這部中國現(xiàn)代話劇里程碑之作煥發(fā)出新的光彩。

這版《雷雨》以“回到曹禺、回到文學(xué)、回到戲劇本身”為創(chuàng)作主旨，恢復(fù)了以往被很多版本刪去的“序幕”“尾聲”和一些精華臺詞，讓“修女”“圣經(jīng)”“大雪”這些曹禺原著中提到的元素都重現(xiàn)舞臺，不僅引領(lǐng)觀眾感受曹禺當(dāng)年創(chuàng)作時的情感與哲思，也讓該劇長期被忽視的“非傳統(tǒng)現(xiàn)實主義”因素重新受到重視和思考。尤其是讓命運(yùn)的力量和悲憫的精神以極重的分量出現(xiàn)在舞臺上，更深層次地體現(xiàn)出了創(chuàng)作者的戲劇觀與世界觀。

曾擔(dān)任《花樣年華》《一代宗師》等經(jīng)典電影視覺設(shè)計的著名藝術(shù)家張叔平，繼話劇《哈姆雷特》之后再次與李六乙導(dǎo)演合作，為這版《雷雨》提供了極富象征意義的舞美燈光和服裝造型設(shè)計，一上來就把人帶到一種夢幻神秘的氛圍當(dāng)中。綺麗曖昧的大面積幽藍(lán)色調(diào)，在絲滑豐富的燈光下變化無窮，如情欲的深海，如命運(yùn)的漩渦，如心靈的宇宙，席卷一切。光影變化與音樂旋律的結(jié)合，營造出一種緊張而又撕扯的氛圍，讓觀眾沉浸其中。

演出從多年后周樸園回到賣給教堂作為醫(yī)院的周公館，看望被修女照顧的繁漪和侍萍開場，引出了回憶中那個悶熱盛夏雷雨之夜發(fā)生的周家故事。對表演有著極高要求的李六乙導(dǎo)演，帶領(lǐng)演員們深入挖掘角色的內(nèi)心世界，將人性的復(fù)雜與深邃展現(xiàn)得淋漓盡致。扮演的周樸園不再是簡單的封建專制大家長形象，他雖有權(quán)威，但陰郁孤獨(dú)、精神困苦，沉溺于往事無法自拔，更加突出人物性格的多面性，也讓他提出的問題“是誰害死了他們？”更具有發(fā)人深省的力量。盧芳扮演的繁漪一頭卷發(fā)、一襲黑色旗袍登場，將人物內(nèi)心的狂野和被壓抑的痛苦展現(xiàn)得震撼人心。正如曹禺所言，她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨，她的行為充滿了極端的矛盾，情熱燒瘋了她的心，燒到電火一樣的白熱，激成一朵艷麗的火花。

苗馳扮演的周萍也讓這個人物呈現(xiàn)出極為復(fù)雜的性格層次。面對繁漪，他有深切的愛恨糾纏，也有虛偽的無情逃避；面對父親周樸園，他有敬畏和愧疚，也有不甘和軟弱；面對四鳳，他時而勇敢時而猶疑；面對侍萍、魯大海，他冷漠殘酷卻又流露真情……身穿中式長袍和西式洋裝的他，堪稱劇中最分裂的人。

最特別的是，這版《雷雨》李六乙導(dǎo)演舍棄了魯貴這個角色，同時讓李紅扮演的侍萍不再以“魯貴之妻”的老媽子形象出現(xiàn)，而是身穿素雅旗袍，以一種更獨(dú)立、更具尊嚴(yán)的態(tài)度回歸到讓周樸園終生難以忘懷的“梅侍萍”。因此侍萍的兒子魯大海雖然是礦工身份，卻戴上了眼鏡、穿上了西裝，多了幾分書卷氣。李小萌扮演的四鳳也演出了一種詩意的美，淡化了以往很多版本中極力渲染的外化情緒，甚至連那句“讓天上的雷劈了我吧”也做了不同的處理。

劇中很多調(diào)度都會給人以超現(xiàn)實的獨(dú)特感受。比如所有人物都在場上，但孑然一身的周樸園卻會不停發(fā)問：“這個屋子怎么一個人都沒有啊？”比如觀眾都能清晰聽到鐘擺的音效聲響，周樸園卻會說：“鐘怎么停了？”舞臺上，時空不再以現(xiàn)實意義存在，幻象疊加真相；人物彼此之間的調(diào)度和距離也不是簡單的現(xiàn)實關(guān)系，很多對白變成了心理獨(dú)白。除了臨近尾聲時的一聲震天雷鳴，劇中不見寫實的雷聲雨聲，取而代之的是更能在人們內(nèi)心掀起“風(fēng)暴”的悲愴古典音樂；燈光也不是依據(jù)情節(jié)發(fā)展而是根據(jù)人物內(nèi)心情緒的變化而轉(zhuǎn)變。

這種有意的“去戲劇化”和“陌生化”，讓作品突破了傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義手法，而以更具沖擊力的心理現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義，引領(lǐng)人們在詩意的夢境與回憶中感受和探索復(fù)雜的人性，在生命和命運(yùn)的層次上去思索生死愛恨的意義。最終，舞臺向內(nèi)擴(kuò)展，茫茫大雪漫天飛舞，那些死去的年輕生命在舞臺深處回望，將無限的空間留給當(dāng)代觀眾去品味和思索。這個人們早已耳熟能詳?shù)慕?jīng)典之作也煥發(fā)出了新的魅力和詩意，和它91年前橫空出世時一樣動人心魄。