3月9日，“三十三次關(guān)于聽見的嘗試”在廣州春陽(yáng)臺(tái)藝文中心開展。此次展覽是香港大學(xué)建筑學(xué)院75周年系列活動(dòng)的重點(diǎn)項(xiàng)目，六十七名建筑學(xué)院學(xué)生，將香港的城市聲音記憶與廣州塱頭古村的在地材料、傳統(tǒng)手工藝結(jié)合。以三十三個(gè)聲學(xué)裝置，作為聽見自然的嘗試。
美國(guó)實(shí)驗(yàn)音樂代表藝術(shù)家寶琳·奧利佛羅斯曾說：“日常生活中，當(dāng)你被某個(gè)場(chǎng)景、聲音、動(dòng)作或空間所吸引，請(qǐng)將那一瞬間視為一次藝術(shù)體驗(yàn)。請(qǐng)用任何合適的手段或媒介，記錄下這瞬間的藝術(shù)體驗(yàn)，去分享，讓它們?yōu)樗怂姟?rdquo;
春陽(yáng)臺(tái)藝文中心坐落于廣州塱頭古村
“三十三次關(guān)于聽見的嘗試”展覽現(xiàn)場(chǎng)
在“三十三次關(guān)于聽見的嘗試”的展廳中，聲音傳遞了創(chuàng)作者在日常生活中的所見、所聞、所想。在學(xué)生們的作品中，自然的震動(dòng)以不同形式而呈現(xiàn)：或是普通鞋匠日常一天的叮叮當(dāng)當(dāng)、或是嶺南雨水的淅瀝滴答、或是貝類在海洋的沉浮飄蕩、或是鳥類的躍動(dòng)哀鳴。自然的聲音像罐頭一般被儲(chǔ)存于日常的物質(zhì)之中，并等待表演者在未來的某天將其從中釋放。這些裝置的聲音持續(xù)地在物理空間中回響，也記錄著裝置之后的身體對(duì)于未知環(huán)境的一次次實(shí)驗(yàn)、探知和對(duì)話。
展覽開幕式在春陽(yáng)臺(tái)圖書館舉行
展廳現(xiàn)場(chǎng)
聲學(xué)裝置并非僅關(guān)乎聽覺，而是能量在空間中的延伸。即興創(chuàng)作重現(xiàn)了空間場(chǎng)所潛在的能量，不僅是對(duì)于日常物的“再發(fā)明”，也是身體覺知的一次“再發(fā)現(xiàn)”。
“三十三次關(guān)于聽見的嘗試”展覽現(xiàn)場(chǎng)
”在技術(shù)手段無限增殖的當(dāng)下，無限度的感官刺激反而鈍化了感官的觸角。人工環(huán)境切斷了我們與河流、天空、土地的聯(lián)結(jié)，在這龐大機(jī)械系統(tǒng)中，身體被拆解、讓渡。”策展人、香港大學(xué)建筑學(xué)院副院長(zhǎng)曾慶豪介紹說：“展覽試圖回應(yīng)當(dāng)代建筑執(zhí)著于形式結(jié)構(gòu)而忽視棲居系統(tǒng)的病癥，如聲景學(xué)先驅(qū)雷蒙德·默里·謝弗（R. Murray Schafer）曾批判‘現(xiàn)代建筑師為聾人而設(shè)計(jì)’，指出建筑設(shè)計(jì)不應(yīng)將聲音的場(chǎng)域剔除感官之外。此次建筑被迫成為醫(yī)學(xué)手段，重建身體與周遭千絲萬(wàn)縷的聯(lián)結(jié)。”
展廳現(xiàn)場(chǎng)
“三十三次關(guān)于聽見的嘗試”展覽現(xiàn)場(chǎng)
展廳現(xiàn)場(chǎng)
此次展覽由曾慶豪領(lǐng)銜策展，協(xié)同五位導(dǎo)師，帶領(lǐng)建筑學(xué)院七十六位學(xué)生，將香港的城市聲音記憶與廣州塱頭古村的在地材料、傳統(tǒng)手工藝結(jié)合。
曾慶豪帶來了一件作品《虛構(gòu)曲》，由其他聲音裝置的碎片、壞件、廢料所結(jié)合而成。“它是合集里遺漏的篇章，是整體的局部，也是對(duì)于此次展覽以偏概全的嘗試。”曾慶豪說。
《旅行箱》
《旅行箱》是建筑系大一設(shè)計(jì)課學(xué)生的作品，始于對(duì)平凡之物的觀察，拆解、抽象、重構(gòu)，描繪聲音和不同的痕跡。從細(xì)微的體察出發(fā)，到有形之物的塑造，學(xué)生們將感官的發(fā)現(xiàn)編筑成觸感豐富、便攜的旅行箱。每個(gè)箱子都是一個(gè)微型的流動(dòng)展覽，承載著奇思妙想與變幻的可能，將無限想象帶到每一個(gè)角落。
《在修鞋鋪里的一天》
在香港這個(gè)匆忙的城市中，小巷里總有幾家不起眼的“巷仔鋪”，它們常被忽視，也正在消失，但當(dāng)我們走近，卻能聽見充滿生命力的工業(yè)制造的聲音。作品《在修鞋鋪里的一天》受“栗子車”的店鋪流動(dòng)性和"修鞋鋪"的全天營(yíng)業(yè)過程的啟發(fā)而創(chuàng)作。觀眾可以親手推動(dòng)手推車，輪子激活聲音，徐徐講述"修鞋鋪"從開到關(guān)的六個(gè)步驟：開鏈、繃鞋、擦鞋、翻找、收錢、收檔。聽眾隨之行走，張開感官的觸角，共同捕捉那些被遺忘的瑣碎聲音。
《雨》
作品《雨》可以視為一架水雨鼓，它由不同尺寸和材料制成，以亞克力水管相連。每一滴水珠都是講述者，將物理定律轉(zhuǎn)化為瞬間的音符。不同形狀和材料的鼓面懸掛在一個(gè)纖細(xì)的L 形鋁框架上，當(dāng)演奏者的氣息注入亞克力管，重力便牽引著水珠，轉(zhuǎn)化為質(zhì)量與動(dòng)量的交響樂。兩位創(chuàng)作者介紹說：“重力不僅僅是無形的拉力﹣﹣它是通過落水訴說的聲音。在這件樂器中，我見證了這一純粹的轉(zhuǎn)化：寂靜的重力變成了傳遞到耳膜的振動(dòng)，提醒我們?nèi)f物皆有聲，只需學(xué)會(huì)駐足聆聽。”
《西西弗斯》
西西弗斯的神話有關(guān)耐心與維護(hù)。作品《西西弗斯》是一個(gè)循環(huán)往復(fù)的系統(tǒng)：在圓盤中心伸出兩條枝杈，一個(gè)負(fù)責(zé)制造"紛亂"，被限定了活動(dòng)范圍，因此被迫產(chǎn)生混沌；另一個(gè)恢復(fù)"秩序"的分支，運(yùn)動(dòng)范圍廣泛，竭力消除"紛亂"的熵增。它們相互追趕，無限循環(huán)，亂與序永恒更替。
《西西弗斯》要求演奏者務(wù)必彎腰俯身，這正是維護(hù)秩序所必要的麻煩和艱辛。沙粒摩擦細(xì)細(xì)簌簌，卻也露出勞作之中溫柔療愈。在這個(gè)熵的漲落游戲中，沙子的紋理隨著循環(huán)的追趕時(shí)而顯現(xiàn)，時(shí)而消散，發(fā)出千變?nèi)f化的靜謐之聲。
《潮汐漲退》
《潮汐漲退》緩緩地傾斜水袋，細(xì)看水流形成的波浪。細(xì)聽那輕柔的微波，或洶涌的巨浪。水泵啟動(dòng)，調(diào)整水位，也改變著波浪的聲音和形狀。這些水袋彼此相連，互相牽動(dòng)。水悄悄地向下流逝著，也掀起連綿不斷的浪花。最后，如同柔和的雨滴般降落在布料上，細(xì)訴著它那稍縱即逝的一生。
展廳現(xiàn)場(chǎng)
展覽將持續(xù)至4月13日。